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工艺性陶瓷艺术审美的基础

发布时间:2014-01-02 15:48 | 来源: 儒海文化传媒
陶瓷艺术,特别是手工生活陶瓷作为人类造物活动的物态化体现,在人类的生活中发挥着极其重要的作用,并在不断的发展过程中形成了自身的艺术语言和工艺魅力。手工生活陶瓷的艺术魅力不仅表现在材料、造型的纹样方面,也突出地表现在制作工艺方面。在人类文明的演进过程中,人类的一切造物活动都是围绕着生活的需要而展开的,陶瓷的发明和制造也不例外。随着人类创造能力和认识能力的逐步提高,陶瓷的种类及形式不断丰富和多样,陶瓷的制作技艺也日趋成熟和完善,并且逐渐形成了自身的工艺魅力。在陶瓷艺术的百花园中,手工生活陶瓷便是绮丽的一朵奇葩。
  作品名称:《快乐童年系列一》2010年
  所谓手工生活陶瓷是指以陶或瓷为媒介,依靠手工制作的、满足日常生活使用的那部分陶瓷器皿。在生活陶瓷前冠以“手工”一词,主要是有意将其与机器生产的生活陶瓷相区别。因为工业革命以来,一部分陶瓷器物的制作逐渐从手工生产中分离出来,适应了机器生产的需要,陶瓷的生产分为手工制作和机械生产两个部分。手工生活陶瓷作为手工文化的组成部分,蕴含着丰富的文化和思想,并且形成了独特的工艺语言。在非物质文化遗产保护的当代语境中,研究手工生活陶瓷有着积极的意义。手工生活陶瓷作为造物活动的物态化体现,以其特有的材料语言和艺术表现深深打动着我们。如果说实用是手工生活陶瓷的根本,造型、装饰和质地是外在的形式,那么,工艺则是手工生活陶瓷的灵魂。日本民艺学家柳宗悦先生曾指出:“工艺应是有助于人类生活、服务于人类实用需要的产物,并竭尽全力地将它制作的更完美、更富有人情味。”手工生活陶瓷便是在不断的制造中,演绎出丰富的工艺文化。
  作品名称:“春天来了”瓷板
  从工艺的本质来看,工艺的概念实际上包含了两个方面的意思:一是指在造物活动中对原料的加工等技术的过程,另一层意义是指造物活动中的诉诸于器物的艺术加工。工艺既包括手工的工艺,也包含机械的工艺。田自秉先生指出:“它既有工,也有美;既包括生活日用品制作,也包括装饰欣赏品制作;既有手工过程,也有机器生产过程;既有传统产品的制作,也可包括现代产品生产;既有设计过程,也有制作过程。它是融合造型、色彩、装饰为一体的工艺形象。”本文所指的工艺是诉诸于艺术加工的工艺。
  手工生活陶瓷自产生的那天起便在生活中扮演着极其重要的角色,并以极具亲和力的材料和完美的工艺满足了人类的生活和审美需要。如果说材料是构成手工生活陶瓷的物质基础,而工艺则是将材料转化为器物的手段。制陶艺人通过所掌握的技艺将材料演变成可用的器物,而这个可用的器物不仅承载着物质功能,同时也融入了文化和思想内涵。所以说,工艺的过程不是简单实现器物的“用”的过程,而是以“用”为中介将材料与思想融为一体的过程。在这个过程中,造型、装饰、材质都能得到最充分的体现。
  作品名称:午后的阳光
  (1)成型的工艺之美。我们抛开陶瓷的原料加工不说,就一件生活陶瓷的制作而言,成型工艺是陶瓷之所以为器物的前提条件。手工生活陶瓷的发展历程,是伴随着工艺日渐成熟的过程。轮制技术的发明和普及,使陶瓷的成型工艺技术有了显著的提高。娴熟的技艺是依附于器物而表现出来的。在成型过程中,技艺不仅表现出器物的造型精神,同时也传递出制陶艺人的思想。
  (2)装饰的工艺之美。手工生活陶瓷的工艺之美也体现在装饰技艺的表现上。装饰中的刻、划、彩绘等技法的运用,不是技法的简单堆积,而是几年,甚至是几十年所练就的技艺的自然流露。在彩绘装饰成为主流之前,手工生活陶瓷的装饰技法以刻、划、印为主。这种刻、划装饰所产生出的美感,体现出了泥的质地美。线条自然、生动、流畅,刚劲有力,给人以一种淋漓畅快的美感。在刻、划的过程中,刀下的线条确定而流畅,容不得有一丝迟疑。如宋代磁州窑的划花装饰,线条流利,纹样不拘泥于统一规格,从实物的分析来看,是在很快的时间内完成的。如现藏于台湾鸿禧美术馆的北宋官窑生产的《雕花莲花双流执壶》,别致的造型,精美的纹饰,令人叫绝。该件作品采用雕花的手法进行装饰,刀法熟练,积釉处颜色较深、烘托出了表面装饰的立体感。
  釉下彩绘的发明和普及,是我国的陶瓷装饰进入到了一个以彩绘为主的时代。彩绘中的釉上、釉下装饰,充分吸收了中国传统绘画的精华,使生活陶瓷的装饰表现出了五彩缤纷的世界。毛笔的运用较之刀类等工具,在表现对象上更为自由而灵活。在装饰的过程中,笔墨韵味通过线条和色彩得到了充分的体现。手工生活陶瓷装饰的技艺之美与纹饰构成了有机的统一体。纹饰通过技艺表现出来,而技艺则以纹饰为依托。装饰的技艺之美在很大程度上表现为速度感、力度感和节奏感。
  (3)烧成的工艺之美。陶瓷杯誉为火的艺术,可见烧成工艺所具有的重要作用。火的魅力在于将釉料化作斑斓的色彩凝固在器皿上。烧成的工艺美是通过具体的器皿呈现出来的。
  综上所述,工艺是集技术与艺术为一体的。在这个过程中,制陶艺人借助于手的创造,把集中了技术与艺术的思想融入于器物之中。这种技术与艺术的结合是相互促进、互为依存的。制陶艺人把对生活的感悟通过手的表达渗透于器物之中,把制作的精湛技艺通过具体的器物释放出来。手工生活陶瓷的工艺之美以实用为依托,通过成型、装饰、烧成等工艺最终表现于器物之中。工艺之美传承着中华古代陶瓷的文明,那种跨越时空的语汇展现出人类的创造精神和征服自然的力量。
  吕金泉简介
  吕金泉,1964年2月出生于江西上饶,祖籍景德镇,先后毕业于景德镇陶瓷学院美术系,东南大学艺术学院,获得硕士和博士学位。现为景德镇陶瓷学院设计艺术学院书记、教授、博士生导师,享受“政府特殊津贴专家”,江西省高校中青年学科带头人,江西省首届文化艺术学科带头人,江西省“赣鄱555英才工程”人选,中国美术家协会会员,中国工业设计协会会员,景德镇市美术家协会副主席。
  作品多次参加国内外主要专业展览,并获金、银、铜奖十余项,部分作品被中国美术馆、中国历史博物馆和中国工艺美术馆等收藏。
  作品名称:戏2
  摘自《中国艺术品市场及其案例研究—吕金泉研究》
 

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